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| 2008-08-30京剧脸谱的起源发展及其剪纸艺术欣赏 | |
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脸谱艺术的发展与中国戏曲的发展是密不可分的。大约在十二至十三世纪的宋院本和元杂剧的演出中，就出现了面部中心有一大块白斑的丑角脸谱。净角脸谱相传在中国戏曲发展之前，南北朝和隋唐（公元420-907）乐舞节目中...[详细] |
| 2008-08-30四大名旦：梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云 | |
| 四大名旦，就是梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云四位杰出的旦角表演艺术家。他们是20世纪20年代起在京剧舞台上异军突起的四位艺术明星，他们以各自的风格特色，各自的代表剧目，形成了四大流派，改变了老生唱主角的一...[详细] | |
| 2008-08-30京剧的脸谱 各有各的谱 | |
| 京剧舞台上几千出戏，数不清的花脸角色，而每个角色都有自己的一套画法，这就是我们所说的脸谱。脸谱看来五颜六色，五花八门，其实自有一套章法，也就是说各有各的谱。 如果从线条和布局来看，大致可分为整脸、三块...[详细] | |
| 2008-08-30《红灯记》：京剧的代表之作 | |
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《红灯记》根据同名沪剧改编。 故事发生在抗日战争时期，沦陷区某地铁路扳道工李玉和是中国共产党员。他家祖孙三代不是同姓，是在十七年前“二七”大罢工运动中结合在一起的。李玉和接收了党组织向柏山游击队转送密...[详细] |
| 2008-08-30京剧的生行与流派 | |
| 京剧中根据所扮演角色的性别、性格、年龄、职业以及社会地位等等，在化妆、服装个方面加以艺术的夸张，这样就把舞台上的角色划分成为生、旦、净、丑四种类型。这四种类型在京剧里的专门名词叫做"行当"。不同行当的演...[详细] | |
| 2008-08-30早期京剧界的杰出人物 | |
| 同光十三绝 清光绪年间，画师沈蓉圃以彩色绘制同治、光绪时期的十三名昆曲、京剧著名演员的剧装画像，传世以后，称为"同光十三绝"。画中绘老生4人：程长庚饰《群英会》之鲁肃，卢胜奎饰《战北原》之诸葛亮，张胜奎...[详细] | |
| 2008-08-30京剧脸谱的基本类型与色彩 | |
| 脸谱是中国传统戏曲中用各种颜色在演员面部所勾画成的特殊谱式图案。净、丑是采用脸谱作为面部化装的两种主要角色。脸谱的用途是表明人物的面容、性格特征，以丰富舞台美术色彩，强化演出效果。脸谱是一种意象性美术...[详细] | |
| 2008-07-19京剧：200年历史孕育中国国粹 四大行当行行精彩 | |
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京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调(如柳子腔、吹腔等)和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。现...[详细] |
| 2008-06-29江苏泰州景点之梅兰芳纪念馆 | |
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梅兰芳史料陈列馆： 泰州市梅兰芳纪念馆由原梅兰芳史料陈列馆和梅兰芳公园合并而成。1985年2月时任国家主席的李先念题写了馆名。1992年2月江总书记亲临视察。并挥笔写下了“弘扬民族优秀文化，振兴京剧艺术”的题...[详细] |
| 2008-05-08“芙蓉草”与《锦城鸿爪》 | |
| 芙蓉草是京剧演员赵桐珊的艺名。他原名同山，字醉秋。1901年生于河北武清，幼时读私塾。9岁来北京师从赵庭玺学艺，开始学梆子青衣、练习跷工。开蒙戏学了《忠孝牌》、《玉堂春》等。出演于各茶园、戏棚。12岁入三乐...[详细] | |
| 2008-04-12专题：中国京剧-戏剧艺术国粹 | |
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京剧，也称“皮黄”，由“西皮”和“二黄”两种基本腔调组成它的音乐素材，也兼唱一些地方小曲调（如柳子腔、吹腔等）和昆曲曲牌。它形成于北京，时间是在1840年前后，盛行于20世纪三、四十年代，时有“国剧”之称。...[详细] |
| 2008-04-12京剧进课堂还要跨几道坎 可否改为戏曲进课堂 | |
| 疑问：京剧进课堂要跨几道坎？ 武汉基层教师：京剧进课堂还要跨好几道坎 新华网武汉2月28日电（记者李鹏翔）京剧走进中小学生音乐课堂日前在网上引发热议。记者在试点省份湖北的基层学校采访中，...[详细] | |
| 2008-04-12关于京剧的服装 | |
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传统的京剧服装不受时代、地域的限制，只要是表现封建社会内容的戏，不管是表现什么朝代，什么地域都可以用。其概括的能力非常之大，使用的范围也非常之广，它只受角色的身份、行当的制约。另外，京剧的服装还不受季...[详细] |
| 2008-04-12浅析京剧声腔板式二黄慢板 | |
| 在二黄原板的基础上，用加花、延伸的手法放慢节奏发展而成的是二黄慢板，二黄原板的框架结构不变，由2/4节拍一板一眼和的原板，变化成4/4节拍一板三眼的慢板。 二黄慢板的唱腔结构、上下句的落音（包括小分句的落...[详细] | |
| 2008-04-12京剧的髯口 | |
| 在京剧中，剧中人所带的各种各样的胡子，术语称作“髯口”，又称“口面”。用牦牛毛或人发制成，近年来在技术上进行了革新，采用尼龙作为原料。以铜丝做钩，挂在耳朵上，有夸张人物两腮和颏下部分生理特征的作用。 ...[详细] | |
| 2008-04-12京剧的脸谱 | |
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京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化妆方法。由于每个历史人物或某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所以称为“脸谱”。关于脸谱的来源，一般的说法是来自假面具。 京剧脸谱...[详细] |
| 2008-04-12试谈传统京剧服装的规律 | |
| 一．服装与表演人物之间的关系 （一）京剧表演的程式化对京剧服装类型化的影响 作为京剧表演艺术的基本特征之一的程式化，可以说它是利用京剧的唱、念、做、打一整套表演形式去创造表现各种类型的人物的表演语...[详细] | |
| 2008-04-12京剧中旦行是如何分类的 | |
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旦行中有青衣（正旦）、花衫、花旦、刀马旦、武旦、老旦。 旦行里最主要的一类是青衣。青衣还有一个名称叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物。大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人...[详细] |
| 2008-04-12京剧中丑行是如何分类的 | |
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京剧丑行中分为文丑（分方巾丑、袍带丑、老丑、茶衣丑，并兼演彩旦、婆子）、武丑（又称开口跳）等。 丑行都是在鼻梁上用白粉涂一个粉块。这白粉的块，也有几种不同的形状，有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形...[详细] |
| 2008-04-12京剧中净行是如何分类的 | |
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京剧净行中分为正净（重唱功，称铜锤、黑头）、架子花（重工架）、武二花、摔打花、油花（一称毛净）。 正净一般是以唱工为主，所以又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称：铜锤和黑头。这两个名称与两个人物有...[详细] |
| 2008-04-12京剧的起源与形成 | |
| 京剧是我国的国粹，是流行于全国的重要剧种之一。迄今已有200多年的历史。清乾隆五十五年（1790年），原来在南方演出的三庆、四喜、春台、和春4个徽调班社，陆续进京演出，同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接...[详细] | |
| 2008-04-12京剧的流派及创始人 | |
| 京剧的流派习惯上以创始人的姓来命名。 京剧历史上最早出现的是程长庚、余三胜和张二奎所创的老生表演的三个流派。后来又出现了谭鑫培、汪桂芬和孙菊仙为代表的老生三个流派。谭、汪、孙三人继承和发展了前三位的...[详细] | |
| 2008-04-12京胡的沿革及发展 | |
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京胡，俗称胡琴，属于我国民族乐器中的弓弦乐器。提起“胡琴”一词，它本是我国弓弦乐器的总称。我国古代，把西北地区少数民族通称为“胡”，因此，胡琴应是从西北少数民族地区传人中原的。就其形制和发声原理而...[详细] |
| 2008-04-12京剧的调门 | |
| 我们常听京剧演员说某某唱正工调或六字调，也有说工半调，六半调的，由于过去以正工调为京剧舞台的标准调门，所以又有正工老生和正工青衣的说法。原来我国古代音乐中乐器的定调以笛或箫为准。通用的笛分为七调。...[详细] | |
| 2008-04-12京剧的过门 | |
| 过门，就是演员在演唱之前，由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏，俗称"垫头"。什么板式的唱腔就要有什么样的过门，有经验的观众一听过门就知道演员要唱什么板式，什么调门，什么节奏，甚至能分出演唱者是老生，...[详细] | |
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